Algunas son muy cercanas: comparten sus notas, o su tónica. Saber cuáles te ayuda a oír cómo está construida una canción y cómo puede pasar de una tonalidad a otra. Ya conociste el relativo menor y el homónimo menor en la lección Las escalas menores. Aquí vas a ver qué significan para las tonalidades.
C mayor (Do mayor) y A menor (La menor) usan exactamente las mismas siete notas, así que tienen la misma armadura (sin sostenidos ni bemoles). Son tonalidades relativas: A menor es el relativo menor de C mayor, y C mayor es el relativo mayor de A menor. El relativo menor está siempre una tercera menor (tres semitonos) por debajo de la tónica mayor, en el sexto grado de la escala mayor.
Lo que cambia es la , la nota de reposo, donde la música parece llegar a su destino. Con C como tónica, las mismas notas suenan luminosas. Con A como tónica, suenan más oscuras. Escucha el mismo tipo de en cada tonalidad: los construidos sobre el primer, el cuarto y el quinto grado de la escala, y luego la vuelta a la tónica. Los se escriben en números romanos, en minúsculas para los acordes menores, y Am significa A menor.
C mayor y C menor (Do menor) tienen la misma tónica, pero no las mismas notas: C menor baja el tercer, el sexto y el séptimo grado (E♭, A♭ y B♭). Son tonalidades homónimas: C menor es el homónimo menor de C mayor. (Ya viste que algunos libros las llaman “paralelas”.) Pasar de una a otra conserva la tónica pero cambia el color, un recurso muy querido en el pop y en la música de cine.
C menor tiene tres bemoles, la misma armadura que E♭ mayor (Mi bemol mayor), su relativo mayor. Así, cada tonalidad menor es la homónima de una tonalidad mayor y la relativa de otra.
Las canciones a menudo pasan a una tonalidad nueva: eso es una modulación. Además de la tonalidad relativa, los cambios más suaves llevan a una vecina en el : dos vecinas comparten seis de sus siete notas. Como viste en el círculo, C mayor tiene cinco tonalidades vecinas: A menor (su relativo), G mayor (Sol mayor) y E menor, F mayor (Fa mayor) y D menor. Esta es la cantidad de notas que cambia cada tonalidad mayor con respecto a C mayor:
| Tonalidad | Notas que cambian | Notas nuevas |
|---|---|---|
| C mayor | 0 | – |
| G mayor | 1 | F♯ |
| D mayor | 2 | F♯ C♯ |
| A mayor | 3 | F♯ C♯ G♯ |
| E mayor | 4 | F♯ C♯ G♯ D♯ |
| B mayor | 5 | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ |
| G♭ mayor | 6 | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ |
| D♭ mayor | 5 | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ |
| A♭ mayor | 4 | B♭ E♭ A♭ D♭ |
| E♭ mayor | 3 | B♭ E♭ A♭ |
| B♭ mayor | 2 | B♭ E♭ |
| F mayor | 1 | B♭ |
G mayor y F mayor cambian solo una nota cada una, así que una canción en C mayor puede pasar a cualquiera de las dos casi sin que te des cuenta. Aquí tienes un cambio de C a G: el acorde D7 trae el F♯ (Fa sostenido), la única nota nueva, y lleva la música a su nueva tónica, G. (D7 es un acorde de D con una nota más, C. Vas a conocer los en el capítulo de acordes.) En G mayor, D7 es el acorde de séptima de dominante. Visto desde C mayor, es la dominante de la dominante.
En C mayor: C D E F G A B. En G mayor: G A B C D E F♯.
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