Manche sind eng verwandt: Sie haben dieselben Töne oder denselben Grundton. Wenn du weißt, welche das sind, hörst du besser, wie ein Song gebaut ist und wie er von einer Tonart in eine andere wechseln kann. Paralleltonart und Variante hast du schon bei den Moll-Tonleitern kennengelernt; hier geht es darum, was sie für Tonarten bedeuten.
Vorsicht, falscher Freund: Was im Deutschen Paralleltonart heißt, nennt man im Englischen „relative key“. Das englische „parallel key“ meint dagegen die Variante.
C-Dur und A-Moll verwenden genau dieselben sieben Töne, darum haben sie auch dieselbe Vorzeichnung (weder Kreuze noch b). Sie sind Paralleltonarten: A-Moll ist die parallele Moll-Tonart von C-Dur. Die Moll-Tonart beginnt immer drei Halbtöne (eine kleine Terz) unter der Dur-Tonart. In der Funktionslehre heißt der A-Moll-Akkord darum auch die Tonikaparallele (Tp) von C-Dur.
Was sich unterscheidet, ist die , der Ton, auf dem die Musik zur Ruhe kommt und angekommen klingt. Dieselben Töne klingen um C herum hell und um A herum dunkler. Hör dir dieselbe Art von in beiden Tonarten an: die auf dem 1., 4. und 5. Ton der Tonleiter, dann wieder zurück nach Hause. Die (römische Ziffern) zählen diese Töne; kleine Ziffern bedeuten Moll-Akkorde, und das Akkordsymbol Am heißt A-Moll.
C-Dur und C-Moll beginnen auf demselben Ton, verwenden aber verschiedene Töne: C-Moll erniedrigt die 3., 6. und 7. Stufe (E♭, A♭ und B♭). Sie sind gleichnamige Tonarten: C-Moll ist die Variante von C-Dur. Der Wechsel zwischen ihnen behält das Zentrum, ändert aber den Charakter, ein beliebter Trick in Pop- und Filmmusik (Dur-Moll-Wechsel).
C-Moll hat drei b, dieselbe Vorzeichnung wie E♭-Dur: E♭-Dur ist die Paralleltonart von C-Moll. So ist jede Moll-Tonart die Variante einer Dur-Tonart und die Paralleltonart einer anderen.
Songs wechseln oft in eine neue Tonart, das nennt man Modulation. Neben der Paralleltonart gelingt der Wechsel am glattesten zu einem Nachbarn im : Nachbarn haben sechs von sieben Tönen gemeinsam. So viele Töne ändert jede Dur-Tonart im Vergleich zu C-Dur:
| Tonart | Geänderte Töne | Neue Töne |
|---|---|---|
| C-Dur | 0 | – |
| G-Dur | 1 | F♯ |
| D-Dur | 2 | F♯ C♯ |
| A-Dur | 3 | F♯ C♯ G♯ |
| E-Dur | 4 | F♯ C♯ G♯ D♯ |
| B-Dur | 5 | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ |
| G♭-Dur | 6 | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ |
| D♭-Dur | 5 | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ |
| A♭-Dur | 4 | B♭ E♭ A♭ D♭ |
| E♭-Dur | 3 | B♭ E♭ A♭ |
| B♭-Dur | 2 | B♭ E♭ |
| F-Dur | 1 | B♭ |
G-Dur und F-Dur ändern nur je einen Ton, darum kann ein Song in C fast unbemerkt in eine der beiden hinübergleiten. Hier ein Wechsel von C nach G: Der D7-Akkord (ein D-Dur-Akkord mit einem zusätzlichen Ton, C; kommen im Kapitel Akkorde) bringt F♯ ins Spiel, den einen neuen Ton, und zieht die Musik zu ihrem neuen Zentrum, G. In G-Dur ist der Akkord D7 die Dominante (mit Septime); von C-Dur aus gesehen ist er die Doppeldominante (DD), die Dominante der Dominante.
In C-Dur: C D E F G A B. In G-Dur: G A B C D E F♯.
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