Transponieren heißt, Musik in eine andere Tonart zu verschieben: Jeder Ton geht um dieselbe Zahl von nach oben oder unten. Die Melodie bleibt dieselbe; sie beginnt nur auf einem anderen Ton. Sänger transponieren, damit ein Lied zu ihrer Stimme passt, Gitarristen, um leichtere Griffe zu verwenden.
Hier ist der Anfang von Beethovens „Ode an die Freude“ in C-Dur:
Als geschrieben ist sie 3 3 4 5 5 4 3 2 1 1 2 3 3 2 2, und das gilt in jeder . Um sie zu transponieren, nimmst du dieselben Stufen aus der Tonleiter einer anderen Tonart. Wähle den Grundton einer Tonart:
In G-Dur liegt jeder Ton 7 Halbtöne höher als in C. Die Form der Melodie im Notensystem bleibt gleich; nur ihre Lage und die Tonartvorzeichen ändern sich.
Musiker schreiben oft als Stufen (römische Ziffern) statt als Namen: I ist der Akkord auf dem 1. Ton der Tonart, V der auf ihrem 5. (mehr dazu im Kapitel Akkorde). Große Ziffern stehen für Dur-Akkorde, kleine für Moll-Akkorde, und ein Akkordsymbol wie Am bedeutet A-Moll. Diese Stufen ändern sich beim Transponieren nicht, und die Funktionen (hier T–D–Tp–S) auch nicht: I–V–vi–IV ist C G Am F in C und G D Em C in G.
Ein Kapodaster (kurz Capo) ist eine Klemme, die du quer über den Gitarrenhals setzt. Er erhöht jede Saite pro Bund um einen Halbton, sodass die Griffe, die Gitarristen zuerst lernen (du lernst sie in Akkorde auf der Gitarre kennen), höher klingen. Die Griffform eines Akkords ist die Art, wie deine Finger ihn greifen: Mit dem Kapodaster im 3. Bund ergibt die G-Griffform einen B♭-Akkord, die C-Griffform einen E♭-Akkord und so weiter.
So kannst du in jeder Tonart mit den leichten der Tonarten C-, G-, D-, A- und E-Dur spielen. In manchen Tonarten brauchst du einen (das F in C-Dur, das Bm in D-Dur), darum sind die G-Griffformen oft die leichteste Wahl. Wähle die Tonart eines Songs, um zu sehen, wohin der Kapodaster kommt:
I–V–vi–IV in B♭: Setz den Kapodaster in den 3. Bund und spiel G D Em C. Zu hören ist dann: B♭ F Gm E♭.
Die Griffbilder zeigen die Griffformen so, wie du sie greifst: Die Bünde werden vom Kapodaster aus gezählt, als wäre er der Sattel, die Leiste am Kopfende des Halses, an der die Leersaiten enden. Ein Capo nah am Sattel klingt voller, weiter Richtung Korpus heller.
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